迈布里奇的扭动

、摄影、帆布拼贴

在奥诺黛拉·有机的作品之中我们可以看到以《二手衣服的肖像》系列为首的《易装(Transvest)》、《第十一跟手指(Eleventh Finger)》等针对身体性提出问题的各种作品,到了《迈布里奇的扭动》这个系列作品,奥诺黛拉·有机迄今为止的创作手法得到了极大的发挥,她运用摄影、素描等手法制作出特大的拼贴作品,并以此来贴近身体。

奥诺黛拉认为,“画家与雕刻家的工作就是自己身体的延长,以更加纯朴的形式将身体性涵盖于其中,而摄影则不然,摄影受到拍摄对象与照相机的双重制约的部分很多,摄影家那笨拙的身体是很难获得成果的。假如摄影家是巫师的话,那么也可认为他是像魔法一般地运用机械制作出纳入了身体性的幻影。不过,19世纪的埃德沃德·迈布里奇运用细致的连续摄影拍摄人类与动物的动作,成功地将人类前所未见的动作定格下来。告诉世人,原来照相机能够展示出我们视觉能力所无法捕捉的影像。在当时,人们该有多么地震惊呀。
而我则想往前再迈出一步,即能否将身体与动作——不是一个人,而是多个人的运动定格在一个图像之中这个问题,于是,我用银盐摄影的手法进行了尝试。看看能否一边运用照片这种静止图像,一边像编舞师一样地进行舞蹈设计?我想,这样的话这些身体估计会发生非常严重的扭动吧。”
这个作品先是进行摄影、素描、拼贴,然后再进行摄影、印制、拼贴,再将这样的工序反复地堆积叠加制作出多层式的作品,最终在帆布上拼贴完成。是一组非常有冲击力的作品,大约3、4米大小、有着极其狂野的质感。

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Paris